这个片子问题还是蛮多. 前半段会觉得逻辑接不上,女主的真实目的是什么,即使后面透过女主的嘴大致讲清楚了原委也让观众会觉得前段很难看下去. 而且文森特卡索的这个角色没有发挥出这位邪魅演员的魅力,既然作为一名黑帮老大,手段应该更高明丰富才对,怎么能想出来的最佳方法就是把人指甲盖给掀掉?而且一直对一美特别仁慈. 这个也是我很困惑的点,还帮助找催眠师,若非那幅画价值连城这里是真的说不通. 从影像角度来说的话,整部电影倒是非常点题,很迷幻,每个人的住处都应用了大量色彩的玻璃作为装饰,然后很霓虹的感觉. 看到最后发现仅仅只是一个身心都受到伤害的女人的一次快意复仇,而且还莫名喜欢上男二,这里的动机逻辑有些说不通,不过全片从拍卖行入手角度倒是比较新奇,对艺术和画作也有自己的看法,尺度是时不时的增大,还是比较刺激的. 北野武的第二部片子,也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作. 从这里看,北野武的成型比大多数导演要早,第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格. 前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突,队员远赴冲绳购枪寻仇,在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组,冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多,最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《失踪》里有所再现(有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里,墙上有个大大的“义”. 邓肯在这里演的卖力,海里洗屁股什么的已经不顾形象了.