盘老五、石牯和赵良是三个普通的放排人      在十年动乱中，他们带着浩劫创伤，漂流在萧水上      烦恼、苦闷与不平缠绕着他们，无法解脱，只好无聊地吵嘴，发泄地殴斗，苦闷地酗酒      夜晚，木排停靠在荒野，石牯上岸去找他那被区革委会主任李家栋逼迫出嫁的未婚妻改秀，遇到了被监督劳动、已经奄奄一息的老区长陈鸣鹤，赶来寻找石牯的盘老五毅然决定，把老区长转移到一个安全的地方      改秀虽然被迫出嫁，但一直是抗婚不从      她闻讯逃出，在河边等到木排，与石牯团聚      改秀上木排后，胆小怕事的赵良担心李家栋追查，盘老五又见义勇为，同意承担起一切后果，这样，才把改秀留到了木排上，跟他们一起漂流      石牯和改秀这对年轻人的遭遇，不禁勾起了盘老五对自己年轻时爱情悲剧的回忆：三十多年前，他与纯真的少女吴爱花有着一段甜美的爱情      但是，他因为散了排而背上了磨盘债，他不忍让吴爱花跟着自己受苦，就主动离散了      他与吴爱花的爱情，成为一段幸福而痛苦的记忆，永远铭刻在盘老五的心中      木排漂流到双河街，盘老五为了急救生命垂危的徐区长，要去买人参，但偏偏钱又不够      平时非常小气的赵良，竟然慷慨解囊，把给女儿办嫁妆的钱掏了出来      在面铺，盘老五突然遇到了吴爱花，谁能想到，这时的吴爱花已经沦为一个讨饭婆子      30年的沧桑变迁，在两个人中间隔起了一道无形的屏障，使他们变得生疏了、冷漠了      可是，旧时有爱情，今天的苦难，却又像一根无形的链条把他们的心紧紧连在一起      吴爱花述说了自己的不幸身世，盘老五向她解释了当年离去的原因，他用诚挚的热情和力量，唤起了爱花生活的信念      吴爱花接受了盘老五给徐区长送人参的委托，可人参又被李家栋一伙劫去      盘老五冒着生命危险夺回人参      大雨如注，山洪暴发，木排在洪流中狂奔      盘老五发现洪水中的浮木，他把伙伴们推下木排逃生，自己驾排向前冲去      清晨，石牯、改秀、赵良在河滩上寻找着，呼喊着盘老五      李纬盘老五陶玉玲吴爱花胡荣华石牯唐清明赵良宋宝森盘老五（青年）陈慧芬吴爱花（青年）黎舒兰改秀于文仲徐鸣鹤吴玉昆老魏头潘芃陈秘书程森林李家栋玺馥丽妇女主任穆牧王桂芝晓月沈部长马惠瑛售货员徐曼服务员米百超（制片主任）叶蔚林吴天明陈生叶蔚林刘昌煦、朱孔阳许友夫钟芙蓉姚福录卢广才孙伟刘建中挑卓玺、刘迈陈于旦王三安旁白智一桐责任编辑韩俊峰拟音杨明文烟火曾天养特技指导姜亦素特技设计郑伟松特技摄影赵子丕、杨仲文演奏陕西乐团指挥仇明德独唱李谷一演职员表参考资料盘老五盘老五演员李纬、宋宝森（青年）李纬、宋宝森（青年）配音-见多识广的放排工      他虽然有酗酒的恶习，有点粗野、爱骂人，但是粗犷豪放、爱憎分明、心地善良、富有同情心、见义勇为、坚强、乐观      老干部有难，他仗义相救；年轻放排工石牯有了难处，他倾心相救      年轻时他与吴爱花相爱，因为欠了债，不忍心爱花受苦，忍痛离开了她      吴爱花吴爱花演员陶玉玲、陈慧芬（青年）陶玉玲、陈慧芬（青年）配音-双河街的洗衣妇，盘老五年轻时的恋人      她苦等八九年，但盘老五却杳无音讯      解放后，翻了身的她与别人结婚生儿育女，过上了幸福的生活，但仍深切地怀念着盘老五      在“史无前例”动乱中，她也在劫难逃，丈夫、儿子相继去世，自己一身病痛，沦为讨饭婆      石牯石牯演员胡荣华胡荣华配音-与盘老五一起放排的青年放排工，健壮、善良      他与改秀真心相爱，却区革委会主任李家栋强行拆散      他痛苦不堪、愤愤不平却无可奈何，只能借着与盘老五吵架斗殴来发泄      赵良赵良演员唐清明唐清明配音-老实巴交、胆小怕事的农民，一连生了七个女儿却还是想要一个儿子，而七个女儿的嫁妆则成了他沉重的经济负担      为多赚钱他当了放排工，悭吝得连半个盐蛋也不舍得给人吃      可是，为了救落难的徐区长，他可以从里三层外三层的纸包包里掏出一大把钱来      改秀改秀演员黎舒兰黎舒兰配音-年轻、美丽的农村姑娘，放排工石牯的恋人      她对爱情忠贞不二，虽然在区革委会主任李家栋威逼下被迫出嫁，但过门后仍是一直抗婚不从，更偷偷逃跑，与石牯团聚      在盘老五帮助下，她得以留在排上      角色介绍参考资料类型曲名作曲作词主题歌《潇水弯弯潇水长》许友夫叶蔚林插曲《夫妻识字》马可-陶玉玲在《小说月报》上看到了中篇小说《在没有航标的河流上》，越看越着迷，特别是反揣摩吴爱花这个人物      西影的演员许还山得知后，告诉她该厂正在投拍这部小说，还写信向厂里推荐了陶玉玲      在外景地，剧组住在当地一个冰棍厂，因为机器每天轰轰隆隆，演员们只好每天晚上跑到天台上去研究剧本      该片的男演员大多来自城市，本来皮肤较白，经过两三个月的放排训练后，他们全晒爆皮了，黑得像泥鳅      但有一个湖南演员就是晒不黑，只好比别人多晒好几倍的时间，身上晒出了一个个水泡      获奖时间获奖奖项获奖方结果1984年第四届中国电影金鸡奖最佳男主角李纬提名1983年中国文化部优秀影片奖优秀故事片二等奖《没有航标的河流》获奖1985年第四届夏威夷国际电影节伊斯曼柯达奖《没有航标的河流》获奖东西方中心电影奖《没有航标的河流》获奖投拍过程吴天明在读了叶蔚林的中篇小说《在没有航标的河流上》时，被作品的泥土气息所吸引，产生了强烈的创作冲动      读完小说的第二天，他就从西安飞抵北京，找到正在参加全国优秀中篇小说授奖大会的叶蔚林      经过交流，吴天明获得了叶蔚林已改编好的电影文学剧本《没有航标的河流》      西影厂审看剧本后决定投产，此时距离吴天明看到小说不过十四天      但是，很快有流言称剧本有政治问题，说剧情给社会主义农村抹黑      吴天明和叶蔚林等人不得不在尽量保持原貌的基础上反复修改剧本      1982年3月，西影厂终于最后决定剧本上马      导演构想正式投拍后，如何处理影片的主题思想，成为摆在导演吴天明面前的一道难题      原作在主题上富有多义性，如果对剧本主题缺乏总体的把握，很容易使影片落入公式化、概念化的窠臼      吴天明认为，剧本是一出具有浓郁悲剧色彩的正剧，没有贯穿始终的情节线索，看一起松散，实则经过周密推敲，所以，凝重、隽永、含而不露，应该是影片追求的风格      而影片的表现形式必须剧像本中的人物一样朴实，任何浮华的手法都会破坏影片的真实性      基于此，他决定在影片的蒙太奇结构、场面调度、画面造型、光色处理和声音构成等方面，都运用朴素的手法，以求形式与内容的统一      为了追求影片的真实性，吴天明决定运用大量细节描写充实影片的容量      例如，在盘老用在晨雾中寻找石牯的戏中，吴天明给一群疲惫的妇女安排了用手指梳头、捧着草饭包吃饭等生活细节，以展示环境的真实感，浓化影片的生活气息      摄影风格为了表现环境的纵深感，该片的摄影师大量运用广角镜头；为保持画面朴素的效果，尽量采用常人视角拍摄；用光方面，在力求自然的同时，注意制造渲染人物情绪的人工光      外景选择剧本中的故事发生在湘南山区的潇水两岸，由于时代变迁，当剧组的主创人员去察看外景地时，由于时代变迁，潇水被腰斩成许多长短不一的河段，大部分河道根本无法拍摄      但是，在潇水中游的沱江镇，他们找到了剧本中双河街的理想外景地      沱江镇的外观变化不大，很能适应影片在不同时代的环境需要      在确定沱江镇为双河街的外景地后，为了找到更适合拍摄的河流，剧组放弃了全部在潇水实地拍摄的打算，经反复比较，确定分别在广东的连江、湖南的潇水、福建的闽江拍摄上、中、下游河道      美术布景该片故事发生在住有少数民族的山区，虽然剧本没点明人物民族属性，但剧组了解到盘老五的姓实际上是一个瑶族姓氏      在现实生活中，除了山区和圩日之外，一般瑶族人民很少穿民族服装      剧本也没有提供具有民族特点的环境      但是为了加强影片的真实感和乡土味，美术师在人物的服饰方面做了一些强调，比如盘老五的绣花腰带、烟盒等道具，又在庆祝合作化的游行队伍旁边案排了瑶族同胞      在内景方面，为了保证环境的真实感，剧组也没有掉以轻心，排上窝棚就在木排上实地搭建，凉亭就在码头边就地制作，饭铺、杂货铺、中药铺、老魏头家都采用实景加工，尽量使其与外景环境统一      演员选择吴天明选择以演反派居多的李纬扮演正面角色盘老五，是因为觉得他在内在气质上比较接近角色      选定后，吴天明与李纬到湖南江华林区深入生活二十多天，还在排上住了三天，体验放排生活      表演风格为了克服电影表演的虚假现象，吴天明除了要求演员不化妆，女演员只在面部打点底色，还要求演员体验真切、感觉准确而表露念蓄，在镜头面前要像在生活中一样以平常的调子动作和讲话      该片基本上保持了原小说的特色，又根据电影的规律做了一些适当的剪裁、浓缩和修改，这种再创造的努力值得称赞      影片刻画了几个个性鲜明的具有一定深度的人物形象      编导善于把人物放在矛盾中，让他们的个性在碰撞的冲突中放出光彩，形成了有利于深化主题的戏剧性场面      该片也有一些缺陷，一是艺术风格上还不够统一，总的看来，这部影片像一首含有辛酸而优美的散文诗，它的思想倾向是通过人物命运自然而然流露出来的，可是双河镇演“样板戏”的场面却像散文诗中插入了一段活报剧，使人感到别扭      二是影片对原小说的某些重要情节的改动不尽妥当      （原《文艺报》副主编、中国作协影视文学委员会委员钟艺兵评）该片以淡淡的笔触描风情，描意境，描情绪，笔锋洒脱，看来漫不以心，实则深藏涵义      它没有特意去表现时代，却使自己的人物活动在时代之中；它没有直接去点明主题，却自然流露出作者的倾向性，同时征服了观众      影片既追求了风格上的淡雅含量蓄，又照顾了一般观众的欣赏习惯，在雅与俗之间搭起了一座桥      它在叙事上的探索是成功的，总体上深沉、平淡、含蓄，但在具体的叙述时又生动有趣，用一些小曲折、小悬念，激起人们的情感波澜，令人回味无穷      （《电影文化》评）