一直以来，书道会那群人比较少提到这件事，因此，我们更要养成这样的审美眼光，全方面理解美术、工艺、古董书画、建筑、织品、陶器、漆艺、园艺等美感，很可惜的是，我根本不知道有哪个书法家曾接受这种教育，总而言之，我认为美字一定要够优美才行。方才也说过，东乡先生的字的确有一番见识，不过他毕竟是一名武生，也许是因为他的个性使然吧，他就是欠缺美感。欠缺美感这件事，对于书法来说，实在是一件憾事。
从以前流传至今的伟大美字，一定都具备美感，没有美感的书法字，绝对不可能摆在上位。扬名立万者的字，一定十分绝妙。就这一点来说，相对于中国人的书法，在日本更不乏优美的书法作品。日本人的书法美丽动人，具亲和力，对日本人来说，日本书法才是最适合日本人的书法。
美字与俗字
在日本书法史上有名的和尚，例如京都大德寺的和尚，又如众所皆知的清岩[116]、江月[117]、还是春屋[118]，大家都很优美。此外，最近人们热烈讨论的良宽之字，也是非常美丽。然而，黄檗[119]那边的和尚呢，不管是隐元[120]还是木庵[121]，在优美这方面可是差多了。黄檗的和尚有一股俗恶之气，两相比较之下，看一眼就知道他们写的是俗字。另一方面，如果说大德寺是优雅之字，我们也可以肯定地说黄檗是俗字。虽然黄檗也出了几个特别的人物，不过，和大德寺这边比起来，两者根本无法相提并论。